WORDS:大亨
我非常喜歡Thelma & Louise這部電影(中譯名為《末路狂花》)，會接觸到這部電影是去年上許榮哲老師課的時候，許榮哲老師介紹的。先說說導演Ridley Scott，之前看過他幾部電影，《神鬼戰士》、《美國黑幫》我都滿喜歡的，這兩部片都是男人味很重、男性本味的電影，不過唯一能讓我看到激動與驚艷反倒 是大膽啟用兩位女性當公路電影主角1991年的《末路狂花》。
表面上的故事很淺，故事得以推展就從一件意外的事件開始。Thelma & Louise相約一個小旅行，因為Thelma在Bar碰到一名與他示好的男性，Thelma也想擺脫無聊的主婦生活與他開懷跳舞，不勝酒力的 Thelma被這男的帶到停車廠透氣時、男的打算強暴她，Louise上完廁所發現找不到Thelma，發現狀況開槍幹掉這男的，於是兩人開始她們的亡命 生涯。這是ㄧ個標準的公路電影，特別的是跳脫出舊有思維模式，主角不是硬漢型男性而是兩個女性、而且少了浪漫多了驚險。因為骨幹劇情基本上大家都一定看得 懂，我就提出一些細節的地方與看點來討論。
細節分析：
1. 如果一開始Thelma & Louise報案的話
片中不只一次提醒觀眾，如果當初選擇報案的話，兩女會不會不一樣的出路。但是經過情勢推敲之後，兩女的選擇是試圖開車跑路到墨西哥而非報案。理由是她們覺 得說詞不會被採信，因為Thelma與被Louise開槍格斃的男子確實開心跳舞、並且在場有很多人看到，而除了Louise，沒有人看到該男子意圖強暴 Thelma，而Thelma身上又沒有太過嚴重的外傷。而兩女沒有說出來，在強烈暗示觀眾的另外一點是，警界&司法機構絕大多數都是男性主掌要 職，當被認定Thelma曾經開心共舞的時候，就會咬定兩人根本是情投意合，只是因未知的其他事情鬧翻而殺了該男子。與其說兩女是抗拒法律，不如說是抗拒 打壓她倆的男人們。
2.出現在片中的男人幾乎不是惡棍就是白癡
基本上這是女性主義色彩很重的片，對二女比較善意態度的只有兩位男性，一個是有心要幫助她倆的老警探、以及對女友還算是溫柔的Louise男友。來看看男 性在這部片中擔任的角色。有想強暴的暴力男、暴躁男(Thelma老公)、騙子帥哥(布萊德彼特)、用言語性騷擾女性的無腦大貨車(油罐!?)司機、還有 愛哭警察、搶績效的警察主管。裡面的男性幾乎清一色都在惡棍、白癡的範疇裡。從電影一開始，觀眾就會知道Thelma老公極易不耐煩地暴躁性格，除此之外 他還被塑造的有點愣頭愣腦的喜感。一段是警察在看浪漫愛情電影，忠實美式足球迷的他還忍不住偷轉台，警察們轉頭看他，轉回去竟然還有心情竊笑(老婆都闖禍 了，心情竟然還那麼好！？)。另一段更好笑，是警察要尋找兩女的定位，而當Thelma打電話回家，好聲好氣說妳跟好呼喚老婆名字，Thelma就認定他 已經知道狀況馬上掛電話，讓他尷尬地大喊明明自己什麼都沒說呢。更不要說貨車司機口條與應對像是智能不足、相貌端正警察哭就算了，還整個臉扭在一起哭得超 級醜。對照起雖然犯法、但是堅強&自主精神的Thelma & Louise高下立判(也難怪被尊為女性主義電影的經典之作)。
3.陽具車
細心一點地觀眾或許有注意到，在易懂、訊息清楚的劇情之下，其實也是有用暗喻的。在路途中相遇好幾次、用言語性騷擾兩女的大貨車(油罐!?)司機，裝貨 (油!?)的銀色金屬像是男性形狀非常像生殖器，而碩大陽具壯與銀色反光則可解讀為男性本位的自以為是。而電影更拉遠鏡頭，讓觀眾看到Thelma & Louise超車與陽具車緊跟地畫面，其實就我看來是有點曖昧與雙關的，藉由兩女的舉動暗示著女人比男人強，但是當超車之後，陽具車又緊靠在兩女的車屁 股，像是從後面來的性姿勢，看你要從什麼角度來詮釋看其實都可以。
4.Thelma & Louise性格反轉
這種技巧其實不是只有《末路狂花》在運用，也許在其他的電影或小說裡也看得到，但是很難像《末路狂花》這樣用得自然又力道十足。電影一開始導演& 編劇讓我看到Louise就連當女侍都會管年紀小的女生抽菸、家庭主婦Thelma對丈夫唯唯諾諾不敢告訴丈夫又出遊的樣子。先講Louise的部分，她 的部分比較起來沒有那麼複雜，就是一個外表與性格乍看之下堅強獨立的女性，也有自己脆弱面，而她內心擁有地陰暗祕密則可以解釋她會衝動開槍的理由。 Louise相形之下就複雜多了。一開始的意外開槍的雖然是Louise，但是追根究柢其實是Thelma無防人之心所引起。一直到到電影發展又因為 Thelma好傻好天真，讓騙子帥哥幹走兩人所有的錢為止，只看得到Thelma在扯後腿，加上兩人外表一剛一柔，觀眾難免會認定Louise是獨立性格 強的男人婆類型、Louise則是柔弱又天真的小女人類型。但是我非常佩服編劇凱莉庫里的功力，因為性格反轉其實兩女剛上路就留伏筆了。在什麼地方呢？就 在當Louise問Thelma有沒有經過丈夫同意的時候，在丈夫面前看似懦弱的Thelma，竟然沒有跟丈夫講，只貼了紙條跟放了微波食物就溜出來了。 這代表著不是僅有表面的含意，更代表即使她明知道玩回家後會被丈夫狂電，但是她還是有豁出去地魄力。也就是說Thelma因18歲就走入婚姻當家庭主婦而 缺乏社會歷練、太單純又太易相信他人固然是事實，但是她絕對不是毫無個性的濫好人。對照影片中後段她又搶超商、甚至最終情願往大峽谷開也不願被逮的大爆發 賦予了合理性。回過頭來看才會發現，原來剛上路時車上對話是那麼重要的一段，如果沒有特別注意或發現玄機的人，可能就會覺得Thelma的大爆走轉折得有 些突兀與牽強了。
看點：
1.主要演員的表現精采絕倫。蘇珊莎蘭登和吉娜戴維斯雙雙入圍奧斯卡最佳女主角，兩人演技真的難分軒輊，卻沒有飆戲較勁的匠氣感，為什麼會這麼說呢?因為 兩人內外在都完全融入角色性格之中，果然還是自然生動的演技最能打動我。另外就是當年的布萊德彼特未免也太帥了吧(聲音還有稚氣)，演得那麼痞如果不是帥 到頂尖，就會變得很好笑，只能說演偷女人心的花花公子實在太適合他了。
2.到了後段，兩人的對話及互動好感人，尤其是傻大姐Thelma真情流露地安慰Louise：「我對於那渾小子死了絕不難過，只是很抱歉動手的是妳不是 我。」我覺得劇情地情緒層次安排得相當好，前中段都是Thelma在桶簍子，Louise氣個半死，溫情的互動很少(畢竟在逃亡也沒那麼心情吧)，比較明 顯的是只有當Thelma意猶未盡地說自己跟大帥哥上了床，Louise不冷不熱、分不清是真心替她高興(還是忌妒呢？)的微笑恭喜她終於能體驗性愛之歡 愉(Thelma18歲時就結婚了，感情經驗只有丈夫一個人)。把所有的催淚力量不分散、通通集中在後半段是很聰明的設計。
