文／王婉嘉
啊，先從那一頭好似長出性格的白髮說起吧，一問起長髮為何留，他叨叨絮絮地給了數個理由，從幼年說起，因為家裡沒有鏡子，怕萬一打破了會帶來噩運， 於是既然沒有攬鏡自照的習慣，更不知道自己亂髮的樣貌；又認為自己長得醜，不僅頭髮遮去大半容貌是種防護罩，別人見著了，只顧盯著頭髮看，而忽略了長相美 醜；再者，個性害羞內向，與人談話時，總低著頭迴避目光接觸，連對方長什麼樣子都記不得，索性以亂髮為不言自明的識別證，等著別人來認領。
春色無邊 男色總迷人
雖是擺明了就該唸文組的資質和喜好，卻因為愛上一個同班同學，而硬著頭皮唸了理組，「有時候真覺得同性戀誤我一生啊！」他嘆道，更為此三度重考大 學，只求能和暗戀的男生同系，但始終未能如願，輾轉從中原物理到了淡江法文後，又遇上了另個一見傾心的系上同學，延續少年時代投入的熾烈情感，只是這次選 擇了大膽邁進表白心意，不過…可能是民風淳樸抑或緣份未到，告白過後，那男生竟然隔日就辦了休學，自此又在他的生命中沒了蹤影，「啊，那真是生命中的一個 大災難，不知道是我的還是他的，總之一片空白啦！」
唸淡江法文的時候，李幼鸚鵡鵪鶉也接觸大量外國文學、戲劇，手捧存在主義、讀遍荒謬劇場，擠在螢幕前盯著海盜版的大師名片，聚在咖啡店裡聊聊最愛的 雷奈導演《去年在馬倫巴》更是絕對必要；彼時文藝思潮鼎盛的七○年代，一同在文藝青年圈子裡兜著的，還有蘭陵劇坊的金士傑、杜可風、或是舒國治、馮光遠、 邱坤良、陳光興等等，以及據說當年還清瘦且愛慕者眾的韓良露……。
於今有人成了德高望重的學者教授，或至沸沸官場闖蕩一回，只有李幼新活在凝滯的時間軸裡，任隨頭髮漸漸灰白，但心裡卻停在那個青春芬芳的年代，「我 從十九歲之後就不過生日了，長不大，也好怕長大了又腐敗。」他一邊用憂慮的口氣喟嘆，一邊驚呼著某個年少舊識，現在嗜錢貪婪的模樣令人害怕。
十年 男體 青春
而或許出於對男性胴體的迷戀和年輕時光的緬懷，約莫從一九九○年起，每年夏天午後都到泳池報到，「除了游泳、曬太陽，也是心術不正地想看男孩子，但 後來有了想拍照紀錄那個泳池十年的念頭，想到二○○○年是個很特別的數字，十年可以經歷許多那裡的人事滄桑，今年遇上的人明年還會再來嗎？他們是為了視覺 上的享受還是健康而來？十年之後容貌會改變多少？」最初拿起相機時的急切、熱情，仍不免引起被攝者的疑慮，「在拍攝時我的動機是很單純的，與性慾、愛情無 關，但總不能直接告訴對方：『我要在你褪色之前拍下你的青春。』」他說。
與其說是用膠卷刻畫一個個青春的身影，拍攝男孩們的容貌和活力，對他來說，更像是拍攝自己的欠缺，那些自身缺乏的好看容貌、充沛活力、一種青春無敵又理直氣壯的姿態。
爾後十年晃眼即逝，每年的夏秋之時，他也真從不缺席，許多男孩來來去去，坦然的、猶疑的、斷然拒絕的，連周邊的景致都不是靜悄地守候著，泳池歷經拆 遷，轉移陣地，約好洗成照片後要奉上的男孩們，有些也再沒遇上了。後來有次偶然的機會，他到了溫泉男湯那樣更能大膽窺視的地方，但越是毫不遮掩，越是不好 奇，陰莖也成了蛋糕上的奶油玫瑰，「我其實蠻佩服台灣一些推動性解放理念的人士，因為越壓抑的時候會越淫蕩，越是解放反而什麼都能平衡了。」
我是陰陽人
家中沒有兄弟姐妹，所以女孩、男孩對李幼鸚鵡鵪鶉來說都是同樣的陌生、遙遠，「一個人如果思想越淫蕩，極可能他在身體上越是禁慾。」反之亦然，「當 一個人不跟男孩、女孩做愛時，他就用其他方式來玩自己的身體，我就是這樣，而且玩的都是視覺上的。」寥寥數句說著身體、思想間的矛盾拉扯。
李幼鸚鵡鵪鶉曾導過幾部創作短片，其中之一叫做《青藍紫：你所知道／不知道的李幼新》，青藍紫是他最鍾愛的顏色，從穿著到拍照構圖，都耽溺其中，成 了偏執的堅持。而影片內容描述的則是兩個男孩之間的看與被看，臉、腿到身體的各個局部，譬如乳頭、腋毛、肚臍等地方，「雖然我是同性戀，但從來沒跟男生做 愛過，那我的思想或情慾又何從發洩、投射？我一直想讓人知道我心理變態的細節。」說著說著，自己也找不到一個解釋的理由，於是透過拍片想理出個頭緒，「我 覺得一方面開展了男孩子對身體情慾的領域，但另一方面也許是不自覺的壓抑，才將其他部位想成類似性器官去意淫，就像我總納悶為什麼三島由紀夫那麼喜歡看男 孩的腋毛，可能也是因為壓抑，不能直接說出對陰莖的喜好，只好找個不是那麼強烈、刺眼的部位，但也可能是我保守的意識型態作祟，換成不同人又會有不同解 讀……。」吐出話語悠長綿綿，織成自成一格的小宇宙，稍不留神就來段茫茫然的星際迷航……。
鸚鵡‧鵪鶉
而李幼鸚鵡鵪鶉語錄又云：「在台灣要說你是一個素食主義者或是非常關切動物權的人，常常會比你說自己是男同性戀還更讓人羞於啟齒。」可能會被視為怪 物、不合群、難溝通等等，他拉高聲量解釋道，在台灣討論動物權的辛苦之處是，某些對動物權不友善的人，常說動保人士只愛熊貓，或是貓貓狗狗們，忽略其他動 物的受苦受難，但其實並非如此狹隘，都是外界的誤解。「最可惡的就是用真實電影的方式拍攝動物，演員還能有選擇的權利，但是動物不需要為了成就電影裡的畫 面、藝術性而被虐待、傷害，多不公平。」
打不開的房門
尋找「電影中的２」、單一事物的兩種面向，找出其中「看」與「被看」、「同」與「異」的二元對證關係，是李幼鸚鵡鵪鶉近年來偏好的觀影角度；而在大螢幕外，他對展現裸體的態度大方自然，但總掛在嘴邊說「啊，我真是不要臉啊！」，或是不時害羞地摀著臉說些自貶的字眼。
耽溺於青藍紫的絢爛、醉心電影螢幕上的俊美男孩，喜歡他們像是不用如廁般的虛幻感，貪戀視覺世界裡的美好璀璨；而後他像是想起什麼似地忽然補充道： 「其實我最近幾年才發現，為什麼同性戀的世界我一直進不去，像是走錯房間、借住在同性戀族群家裡，可是等到有一天發現不盡然是或根本不是同性戀，那種兩頭 落空的尷尬。」他說起小時候其實有嚴重的變性慾，但被社會保守勢力氛圍「成功」壓制後，不僅變性的渴望像是被連根拔起，即便目前如此，也懷疑自己未真是同 性戀，若是的話還停留在視覺耽溺，而非有什麼實際解放身體或行為的實踐，覺得兩頭落空……。語畢至此，突感落寞唏噓，但轉念一想，若有鸚鵡鵪鶉長伴、活在 一個滿是電影膠卷和青春胴體的世界裡，似乎亦已足矣。「我有陰莖，我有陽具，我是陰陽人！」李幼鸚鵡鵪鶉的話又在耳邊迴盪起來。
原文by 破報
