－台灣人可能會去聽音樂或看電影，但並不是像國外可以接受那麼多不同的聲音。你是小說家，環境也跟你息息相關，你覺得對環境上有怎麼樣的想法？
白：(沉吟)其實這個要講就要講很遠。是政府的關係，政府在文化產業的規劃上，我們都知道很爛，都只想到要拼經濟，沒有想到文化產業是很重要的東西。如果說以我自己能夠參與的改變，就是一直創作吧！在創作裡面融合跟推廣。像我現在正在寫的愛情小說啊，裡面也有寫到戲劇、舞台劇，我也希望能夠透過這樣的方式，讓大家對另外的藝術領域產生興趣。
－就像村上春樹、巴爾扎克等等作家，他們也會在自己小說裡大量帶入其他小說、音樂啊、戲劇啊，其實也是在不知不覺推廣給讀者。
白：對。可能在小說裡融合一些自己熟悉的東西，比較能夠推廣出去。現在寫的愛情小說有推廣舞台劇，像＜陰陽靈探＞的續集，續集的概念就會加入推廣台灣的景點，藉由景點跟故事結合，透過故事讓大家想到更多地方、對這世界產生多一點的興趣。我會覺得小說可以創造很多的價值，而且創作起來是最低廉的，不用像電影要取景或舞台劇要搭景，成本很高，小說用文字就能建構很多不一樣的場景，是一個很好運用的點。
－我自己也覺得這是寫小說最好的優點，譬如說寫劇本，劇本也未必真能拍成電影。小說家是沒有藉口的職業，寫劇本或是其他藝術領域還可以怪其他有的沒的。
白：小說我覺得是閱讀門檻很低，經由簡單的閱讀，有時候甚至不需要錢，就能簡單入手，我覺得這是創作人跟讀者一個很好接觸的東西。我也認為文字、文本是很好的媒介，影像跟音樂的話，又需要另外一種體會方式。但現在不喜歡閱讀文字的人越來越多。
－對啊！現在很多人都覺得看影像就好了。
白：我之前有寫過一篇文章，關於為什麼大家語文能力越來越低，是關於影像的概念。大家直接接觸，看到一張照片，覺得「OK！我懂這意思」，不一定要用文字形容自己的意思，那可能就是一個感覺，久而久之，使用文字的頻率降低，能力就弱了。
－你的小說，是不是會盡量以影像的方式去建構它？
白：對，但這也是一個過程，寫作的一個方法吧！我希望我文字呈現是怎麼樣去做。在陰陽靈探之前，都是以文字來建構影像，但是最近寫的作品，我又覺得說文字應該有獨特的魅力，而不是為了建構影像而描寫得非常清楚。
－所以因為你一直在進化，每個階段想法也會不太一樣。
白：對。像現在電影技術那麼發達，拍攝場景一個take就ok了。看個人啦！我自己是覺得文字跟影像兩者之間，應該可以找到它的平衡，文字跟影像都該有自己的魅力。寫小說的時候，可以描寫很多內心戲，很多關鍵詞彙用出來的時候，是電影裡幾個眼神無法企及的。文字給人的感覺可能是更雋永、更長久、更內心，因為文字詞彙是大家都熟悉的，熟悉的東西有時候可能會跟生活經驗結合，影像、音樂不見得。每一個領域，都有它最深入到閱聽眾的地方，文字應該也有它一個魅力在，我也漸漸在挖掘這種魅力，而不是像之前寫的小說，都是影像清晰、極力追求影像，現在會覺得慢慢可以轉化。
－有一些創作人會說有粉絲會提出一夜情的邀約，你有發生過嗎？
白：我目前沒有遇到這問題，女友的事情我不會刻意隱瞞，會發表在網誌的文章上。目前是沒碰過，如果真的碰到，也不會發展什麼關係，我很愛我女友。
─但我之前看一個詩人聶魯達，他的說法是猛交女友是他的靈感來源。
白：任何創作發展都是「人」、認識越多的「人」，會得到不一樣的東西。但是創作跟自己道德觀有時是會分開的，比方說像故事你會寫一個喪盡天良的人，但就代表你現實中就是這樣的傢伙嗎？我對感情觀很保守，會覺得專一就專一。也有可能是因為我小時候在屏東跟阿公阿嬷一起長大，老一輩的人道德觀會比較傳統。
－跟女友有共同娛樂嗎？
白：認識我之前，她其實很少看電影或小說。就是看雜誌啊！但是她包容度高，也是我跟她相處很好的原因。不是說一定要找到兩人相同興趣才要交往，也能共同培養。
－跟女友交往多久？怎麼認識的？
白：交往快兩年。在公家機關打工時認識的，她是公務人員、我是工讀生。過程其實窮追猛打大概三個月。
－一開始她會不會care，畢竟那時你工讀生、她是公務員，會不會容易被講閒話？
白：在公司時候是保密。比較好的同事才知道。她的特質就是不會去在意階級跟身分，包容性強，所以對於我這種扭曲、詭異的個性，蠻合的。
－我想很多人會對小說家這職業很好奇，要不要講講甘苦談、或像校對或封面之類讀者比較不懂的點？
白：像封面的話，因為我是學美術的，會比較要求一點，常常不合我意，目前只有一本書我比較滿意，滿意的意思並不是說很喜歡喔！是說過了ok的門檻。因為我還蠻重視門面，一本書你拿出去賣，它可能封起來，所以文案或封面會讓讀者考量要不要買。
－也就是說出版社會主導？
白：對。雖然他們還是會問你意見跟你溝通。但是封面他們可能也不是很懂我要什麼，所以我會自己去改、或者拿書的樣本給他們參考。文案的話，也會自己想，給他們參考看看。每個人都有自己的工作領域，我也不希望我干涉太多。不能說你主導或對方完全主導，要溝通到一個平衡，所以我也是慢慢學習。
－會有把自己推出去的方法或噱頭嗎？
白：我不會想要特別怪罪環境問題。一個人能不能成功，大部分取決於懂不懂找路出去。我會想很多方法把自己推出去，比方說報名綜藝節目，只要主題是相近的。我上過「大學生了沒」，那集是談中文程度。之前也有去廣播節目，要找各行各業，我就以小說家的身分去了。在影像方面我也會替自己拍有趣的小短片，吸引人家點閱，進而對我產生興趣，各方觸媒我都會想試試看，之後可能會需要作家經紀，這東西還在考慮評估中。
－我覺得現在作家經紀在台灣市場是可以嘗試的。國外非常普及，像出版社還競標版權，那你覺得未來對作家來說，有可能變成趨勢嗎？
白：我覺得會啊。台灣的作家，我覺得少了兩個跟國外不一樣的輔助。一個就是作家經紀，另一個是編輯。並不是說台灣沒有編輯，是在於編輯他能做的工作，在國外的話不論你是作家或漫畫家，編輯都會跟你討論接下來故事的走向，可能會融合商業或提供更多點子。台灣作家大部分都是單打獨鬥，如果你的東西紅了那就萬幸，但萬一卡在死胡同出不來的話，蠻需要別人拉你一把。
－如果作家是蝙蝠俠，那經紀人跟編輯就是助手羅賓了。但台灣作家是不是很多東西都要自己去處理、也沒有在受到妥善保護的狀態之下跟出版社接觸？
白：對！這其實是一個很殘酷的事情。像自己跟出版社接觸，一來自己要拉價錢或討論價錢都不好意思，如果有人幫你去講的話，心思就不用花在這種事情上面，可專心創作。
－我懂你意思。比方說你是談吐很大方的作家，但肯定有些作家個性很內向，變成自己還要跟出版社接洽，真的很為難。
白：對啊！很為難。因為任何創作的領域，都需要創作媒介，有時候創作厲害，不見得人際溝通或商業操作厲害。所以還是要重申，商業化是一件重要的好事。商業化不見得就代表糟糕，而是說作品有機會被更多人看到，等於雙方互利，讀者得到東西的同時，作家也能生存下去。
－剛剛講得是比較辛苦的地方，有沒有快樂的地方？
(沉默七八秒)
(笑)
－原來沒有快樂的地方，聽起來好可憐，怎麼想這麼久，這個當結尾好了！(眾人大笑)
白：有啦，寫小說感動到人很快樂，寫完作品也很有成就感。
－目前有什麼感動的讀者留言嗎？
白：都蠻感動的。我覺得對故事而言，並不是寫完就完整，而是有人閱讀後才完整。有人閱讀願意給作家回應，作品就功德圓滿。所以說願意給回應不論是好壞，至少有激起他的一些想法，這是我作品一個蠻重要的概念，不希望人家看完就算了，希望能從這裡面反射一些自己想到的東西。
－有跟讀者會有互動嗎？比方見面或簽名會？
白：有啊！之前辦過幾次網路聚會，出書的時候。我會想些主題活動，有時跟書有關。有一次就是大家要說五件自己的事情，有一項是假的，讓大家來猜哪樣是假的。大家每個選項就會很仔細去聽，透過小遊戲的方式，網友聚會也不會尷尬。跟陌生的讀者聚會是有趣的事情，他們比想像中活潑，不會有尷尬、冷漠的印象。至少目前辦過三次都很熱鬧，還曾經吵得被店家制止。
－對未來有沒有什麼比較大的期許？
白：能夠先養活自己吧！經濟上有基礎，希望能把工作跟興趣結合。
